Морское плавание тургенев анализ

Социально-философская проблематика «Стихотворений в прозе» Тургенева. Поэтика цикла.

На протяжении всего творческого пути Тургенев стремился соединить свои философские и художественные искания, соединить поэзию и прозу. Это в совершенстве удается писателю в его последнем произведении — «Стихотворениях в прозе». За пять лет (1877—1882) было написано около восьмидесяти миниатюр, разнообразных по содержанию и форме, объединяющих вопросы философии, морали, эстетики. Написанные под конец литературной деятельности, «Стихотворения в прозе» в концентрированной форме выражают многолетние философские раздумья Тургенева, различные грани его духовного облика. Основа “Стихотворений в прозе”: жизнь и смерть; любовь как высшая форма бытия, внутри которой возможно слияние небесного и земного; религиозные мотивы и интерпретация образа Христа. Главной особенностью цикла стихотворений является слияние индивидуального и всеобщего. Лирический герой даже в самых сокровенных раздумьях выступает выразителем всечеловеческого содержания. Две грани проблемы воплощены в двух группах стихотворений. Мысль о трагическом одиночестве и беспомощности перед лицом смерти раскрывается в стихотворениях “Старуха”, “Конец света”, “Собака”, “Морское плавание”, “Соперник”. Обратившись непосредственно к анализу названных произведений, легко проследить эволюцию проблемы и наполнение ее новыми нюансами. Мысль о человеческом ничтожестве становится сквозным мотивом в цикле и в каждой лирико-философской миниатюре разрабатывается с дополнительными оттенками. “Старуха” в одноименном фрагменте олицетворяет судьбу и ведет человека только к могиле. Неотвратимость смерти — удел человека. Извечный ужас человека перед смертью приобретает в этом стихотворении совершенно пессимистический характер. Смерть становится единственной реальностью для индивида, взятого вне общественных связей, вне его социальности. Человек, выступающий здесь как биологическое существо, соотносит себя со вселенским миром. Перед его лицом он чувствует себя ничтожным и случайным. Трагическое олицетворение смерти, ее неизбежности уступает место пессимистическому толкованию. Это настроение катастрофичности бытия находит предельное выражение в стихотворение “Конец света” с подзаголовком “Сон”.В миниатюрах “Собака” и “Морское плавание” разрабатывается та же тема беспомощности и обреченности человека, но с новыми оттенками в развитии этого мотива. В стихотворении “Собака” человек и животное оказываются родными братьями перед лицом смерти, окончательного разрушения. Они объединяются общей сущностью, “трепетным огоньком” жизни и страхом потерять его. Человек, обладающий самосознанием, понимает трагическую участь всего живого на земле, а собака “немая, она без слов, она сама себя не понимает. ” Но “одна и та же жизнь жмется пугливо к другой”. Солидарность человека с животным, готовность сострадать ему, тоже обреченному на гибель, — вот то новое, которое вносится в разработку этой темы “человеческого ничтожества” фрагментом “Собака”. В “Морском плавании” на пароходе два пассажира: человек и маленькая обезьянка, привязанная к одной из скамеек палубы. В призрачной мглистой пустыне моря, в полнейшем одиночестве они ощутили родство и радость при встрече друг с другом, какое-то успокоение: “погруженные в одинаковую бессознательную думу, мы пребывали друг подле друга, словно родные”. Человек и животное объединяются общей сущностью — волею к жизни, которая становится болезненной из-за постоянного изнуряющего страха перед неизбежностью окончательного разрушения. Написанные в конце жизни Тургеневым и являющиеся его своеобразным поэтическим завещанием, “Стихотворения в прозе” ярко характеризуют личность, мировоззрение и творчество знаменитого художника слова. Исследователи, занимающиеся изучением «Стихотворений в прозе» И.С. Тургенева, —вынуждены обозначать свою позицию относительно типа речи тургеневского цикла и считать его принадлежащим либо «прозаической» речи, либо — «поэтической», в результате чего создается впечатление, что речь идет о какой-то «переходной форме между поэзией и прозой». Поэтому проблема принадлежности цикла к тому или иному типу речи может считаться своего рода краеугольным камнем. Тем более что «камень» этот был заложен еще самим автором. Действительно, вопрос просто бы не стоял, если бы Тургеневым вместо этого цикла был написан еще один роман или создан цикл, состоящий из традиционно стихотворных произведений. поскольку ритм второй части ставит ее в один ряд с произведениями, прозаическими по типу речи, а ритм первой части имеет активную тенденцию к несовпадению с прозой, «Стихотворения в прозе» являются жанром поэтическим и принадлежат поэтической речи и поэзии как художественной системе. Применительно к творчеству И.С. Тургенева сложилась определенного рода «школа научного парадокса»: исследователи тургеневской прозы ищут в ней «поэзию», а исследователи тургеневской поэзии ищут в ней «прозу».

45. Художественный мир поэзии и афористического творчества Козьмы Пруткова // Художественный мир драматической трилогии А. Сухово-Кобылина (анализ одной из пьес трилогии).

Своеобразной, противоречивой и во многих своих проявлениях

парадоксальной была идейная позиция выдающегося драматурга XIX в.

Александра Васильевича Сухово-Кобылина (1817-1903). В. Сухово-Кобылин был воспитан в традициях аристократического самосознания, и мысль об особом значении дворянской культуры была ему присуща в значительной степени. В трилогию входят: «Свадьба Кречинского», «Дело», «Смерть Тарелкина» Драматургия Сухово-Кобылина проникнута лиричным, субъективным началом. Ей совершенно чужд эпический элемент, который современники не без основания рассматривали как отличительную особенность драматургии Островского. Именно единство авторской мысли и последовательность выражения им своих чувств объединяют три его пьесы, разнородные по их жанровым особенностям, в драматический цикл — трилогию. Первая часть трилогии — комедия «Свадьба Кречинского» писалась в 1852-1854 гг. Она обрабатывалась в то время, когда писатель был обвинен в убийстве и подвергался аресту. Однако обличительный пафос в ней еще не достигает силы, проявившейся в последующих пьесах Сухово-Кобылина, обобщающих и осмысляющих пережитую им трагедию, — драме «Дело» (1861) и комедии «Смерть Тарелкина» (1869). В «Свадьбе Кречинского» настроения, порожденные судебным процессом, нашли уже свое выражение, хотя здесь они еще смягчаются юмором и изяществом стиля. Разочарованность писателя в светской жизни, характерная для него в годы, когда обрушившиеся на него несчастья показали ему пустоту и бессердечие высшего дворянского круга. выразилась в комедии в том, что Петербург рисуется в ней так город разврата и хищничества, опасный для простых душ, а попытка приобщиться к высшему

свету — как путь, ведущий к гибели. Кречинский — дворянин, по своему происхождению связанный с состоятельными и родовитыми слоями дворянства. Воспитанный в среде богатого

барства, Кречинский не привык стеснять свои потребности, ограничивать свои

страсти: разнузданный разгул, увлечение кутежами, картами — вот в чем

прошла его молодость. Студент Петербургского университета, блестящий франт

и кутила, Кречинский вращался в кругу высшей аристократии Петербурга

Источник

Жестокое обращение человека с животными (Аргументы ЕГЭ)

В произведении «Морское плавание» И.С.Тургенев главный герой оказывается на одном пароходе с обезьянкой, которую один купец отправил в подарок своему другу. Автор подчеркивает, что пассажиров было всего двое. Это значит, что животное И.С.Тургенев тоже считает достойным «титула» пассажира. Однако герой свободно ходит по палубе, а обезьянка «привязана…к одной из скамеек», она боится, пищит и просит о помощи. Так кто же она? Пассажир или багаж? С одной стороны, она подарок. Но подарок, который протягивает «ручку». Именно «ручку», а не лапу. В финале произведения И.С.Тургенев утверждает: Все мы дети одной матери», тем самым давая понять, что с животными нужно обращаться так же, как и с людьми. В стихотворении С.А.Есенина «Песнь о собаке» тоже показано жестокое обращение человека с природой, а именно к животным.

В первых двух строфах нам показана счастливая, гордая мать, которая «семерых ощенила…щенят». Но хозяин «всех поклал в мешок». И прямо на глазах у матери убил. Собака в скорби «плелась обратно». Ее материнское сердце разбито. Хозяин никогда не поймет весь ужас своего поступка, потому что он видит в собаке лишь животное, а не маму семерых детей. Оба произведения показывают, что люди не осознают, что животные требуют к себе бережного, ласкового отношения, а более того, что они его заслуживают. Авторы показывают и в собаке, и в обезьянке человеческие черты и чувства, тем самым, подчеркивая и доказывая их схожесть с людьми. И.С.Тургенев и С.А.Есенин считают, что к животным следует относиться с любовью.

Источник

Анализ стихотворения «Морское плавание» Тургенева.

В 1879 году Тургенев создал немало стихотворений. Среди них стоит обозначить «Морское плавание», в котором Иван Сергеевич предстал истинным мастером слова.

История создания

Иван Тургенев был заграницей. Он много путешествовал, делясь с читателями своими впечатлениями. Анализируемый текст можно воспринимать буквально, т.к. Иван Сергеевич описывает то, что с ним происходило.

Заграничные поездки – тема особая, ведь во время них Тургенев нередко вспоминал о Родине, на которую он всегда возвращался. Была нужна смена обстановки, которая приносила человеку определённые моменты.

Читайте по теме:

Тема

Быть человеком в любой ситуации важно. Об этом говорил Тургенев, эту мысль он и сделал темой анализируемого нами произведения.

Композиция

Можно сказать, что Тургенев использовал формат очерка. Это было важно, чтобы передать читателям не только мысли, но и эмоции. Они и характеризуют тот жанр, в котором выдержано стихотворение. В каком же? Нюансы обозначены далее.

Жанр

Читатели могут воспринимать текст как стихотворение в прозе. В данном жанре Иван Сергеевич создал немало интересных произведений, каждое из которых наделено философским смыслом.

Средства выразительности

Все мы дети одной матери – гипербола. Тургенев в данном тексте применял разные средства выразительности, создавая особую образность.

Эпитеты

Полный штиль, змеевидные струи – эпитеты, что имеются в стихотворном тексте.

Читайте по теме:

Олицетворение

Возмущенную гладь – пример олицетворения.

Полный текст стихотворения: Иван Тургенев — Морское плавание

Метафоры

Погружённые. в думу – пример метафоры, что имеется в произведении Ивана Тургенева.

Источник

Морское плавание тургенев анализ

Задания Д7 № 2905

«Я улыбаюсь теперь. но тогда во мне было другое чувство…». Каким термином обозначается изображение внутренней, душевной жизни человека в художественном произведении?

Я плыл из Гамбурга в Лондон на небольшом пароходе. Нас было двое пассажиров: я да маленькая обезьяна, самка из породы уистити, которую один гамбургский купец отправлял в подарок своему английскому компаньону.

Она была привязана тонкой цепочкой к одной из скамеек на палубе и металась и пищала жалобно, по-птичьи.

Всякий раз, когда я проходил мимо, она протягивала мне свою чёрную холодную ручку — и взглядывала на меня своими грустными, почти человеческими глазёнками. Я брал её руку — и она переставала пищать и метаться.

Стоял полный штиль. Море растянулось кругом неподвижной скатертью свинцового цвета. Оно казалось невеликим; густой туман лежал на нём, заволакивая самые концы мачт, и слепил и утомлял взор своей мягкой мглою. Солнце висело тускло-красным пятном в этой мгле; а перед вечером она вся загоралась и алела таинственно и странно.

Длинные прямые складки, подобные складкам тяжёлых шёлковых тканей, бежали одна за другой от носа парохода и, всё ширясь, морщась да ширясь, сглаживались наконец, колыхались, исчезали. Взбитая пена клубилась под однообразно топотавшими колёсами; молочно белея и слабо шипя, разбивалась она на змеевидные струи — а там сливалась, исчезала тоже, поглощённая мглою.

Непрестанно и жалобно, не хуже писка обезьяны, звякал небольшой колокол у кормы.

Изредка всплывал тюлень — и, круто кувыркнувшись, уходил под едва возмущённую гладь.

А капитан, молчаливый человек с загорелым сумрачным лицом, курил короткую трубку и сердито плевал в застывшее море.

На все мои вопросы он отвечал отрывистым ворчанием; поневоле приходилось обращаться к моему единственному спутнику — обезьяне.

Я садился возле неё; она переставала пищать — и опять протягивала мне руку.

Снотворной сыростью обдавал нас обоих неподвижный туман; и погружённые в одинаковую, бессознательную думу, мы пребывали друг возле друга, словно родные.

Я улыбаюсь теперь. но тогда во мне было другое чувство.

Все мы дети одной матери — и мне было приятно, что бедный зверок так доверчиво утихал и прислонялся ко мне, словно к родному.

(И. С. Тургенев. «Морское плавание»)

Изображение внутренней, душевной жизни человека в художественном произведении называется психологизмом.

Источник