Картина терраса на берегу моря

Картина терраса на берегу моря

Вы используете устаревший браузер.
Пожалуйста, обновите его.

Коллекция онлайн

Терраса на берегу моря. Капуччини близ Сорренто

• Холст, масло . 47,5 x 60
• Ж-5107
• Пост. в 1918 из собр. В.Н.Аргутинского-Долгорукова (Петроград)
• Сведения о реставрации: Реставратор:: Раскин В.Г.

• Экспонирование Михайловский дворец Открыть панораму зала в виртуальном туре
  Зал 16. Русское искусство первой половины XIX века. Щедрин
• Период Первая половина XIX века
• Категория Бытовой жанр, Пейзаж
• Ключевые слова Духовенство, монашество | детский костюм | мужской костюм | путешествия | Италия | день | Собрание В. Н. Аргутинского-Долгорукова | лето | домашние животные Поделиться

  Художник использовал в картине мотив «пейзажного интерьера», образованного зеленью деревьев и пронизанного светом и воздухом. Особенно охотно Щедрин писал живописных неаполитанских бедняков. Они были естественными обитателями «гаваней» и «террас» и придавали картинам жизненную непринужденность и «местный колорит», которые так ценили романтики. Художник изобразил также монахов и католического священника. Вероятно, о нем Щедрин писал из Сорренто брату в Россию, рассказывая, что священник отказался взять плату за позирование и согласился только отслужить обедню за упокой души его отца.

  Русский музей. От иконы до современности. 2005. С. 126.

  Местонахождение террасы с ее характерной архитектурой удалось установить благодаря рисункам, выполненным неизвестным художником-любителем XIX века. Среди них оказались зарисовки этой террасы с надписью, что изображено селение Капуччини близ Сорренто. В наследии Щедрина насчитывается несколько картин, носящих название «Веранд» или «Террас». Композиционно картины были близки друг другу и пользовались большим успехом, и художнику поступали просьбы писать их снова и снова.

  Источник

  «Терраса на берегу моря», Сильвестр Щедрин — описание картины

  

  Пейзажи Сильвестра Щедрина наполнены живым чувством природы, солнечным светом, прозрачным воздухом, неразрывной связью жизни природы с жизнью человека. Так до него не писали русские пейзажисты.

  В живописи классицизма пейзаж служил выражением идеальной красоты и гармонии. И так как в натуре, с точки зрения теории классицизма, не может быть идеала, то для его создания требовалось упорядочить натуру. «Живопись. — утверждал П. П. Чекалевский, — превосходит самое естество. избирает в целом зрелище природы самое совершенное, соединяет разные части многих мест и красоту многих частных людей». Классицистический пейзаж должен был подправлять, облагораживать природу.

  Первым из русских художников Сильвестр Щедрин в полной мере преодолел эту условность классицизма. Природа во всей прелести ее реальности, повседневности становится предметом внимания живописца. Но при этом он смотрит на природу не строгим глазом аналитика или бытописателя, но взглядом влюбленного в нее поэта.

  Серию «Террасы» художник исполняет в течение 1825-1828 годов. Более чем другие его пейзажи, они конкретны в своем отражении реальной жизни природы, в передаче ее состояния. Одна из лучших в этой серии — «Терраса на берегу моря». Удивительно точно переданы ощущение истомы летнего знойного полдня, прохлада затененной террасы, сладость отдохновения. Щедрин вплотную подходит к проблеме пленэрной живописи, то есть к живописи па открытом воздухе. Он стремится передать воздушную среду, смягчающую формы предметов, наблюдает изменение цвета в различно освещенных местах, подмечает цветные рефлексы, его занимает живая игра света и тени.

  Пейзажи Щедрина — это поэтический рассказ об Италии, об удивительной стране солнца и моря, об ее мечтательной неге, об ее людях, живущих единой жизнью с природой. Но при этом Сильвестр Щедрин остается русским художником.

  Источник

  Терраса на берегу моря — Сильвестр Щедрин

  

  Пейзажи Сильвестра Щедрина наполнены живым чувством природы, солнечным светом, прозрачным воздухом, неразрывной связью жизни природы с жизнью человека. Так до него не писали русские пейзажисты. В живописи классицизма пейзаж служил выражением идеальной красоты и гармонии. И так как в натуре, с точки зрения теории классицизма, не может быть идеала, то для его создания требовалось упорядочить натуру.

  «Живопись…- утверждал П. П. Чекалевский, — превосходит самое естество… избирает в целом зрелище природы самое совершенное, соединяет разные части многих мест и красоту многих частных людей». Классицистический пейзаж должен был подправлять, облагораживать природу. Первым из Русских художников Сильвестр Щедрин в полной мере преодолел эту условность классицизма.

  Природа во всей прелести ее реальности, повседневности становится предметом внимания живописца. Но при этом он смотрит на природу не строгим глазом аналитика или бытописателя, но взглядом влюбленного в нее поэта. Серию «Террасы» художник исполняет в течение 1825-1828 годов. Более чем другие его пейзажи, они конкретны в своем отражении реальной жизни природы, в передаче ее состояния.

  Одна из лучших в этой серии — «Терраса на берегу моря». Удивительно точно переданы ощущение истомы летнего знойного полдня, прохлада затененной террасы, сладость отдохновения. Щедрин вплотную подходит к проблеме пленэрной живописи, то есть к живописи па открытом воздухе. Он стремится передать воздушную среду, смягчающую формы предметов, наблюдает изменение цвета в различно освещенных местах, подмечает цветные рефлексы, его занимает живая игра света и тени. Пейзажи Щедрина — это поэтический рассказ об Италии, об удивительной стране солнца и моря, об ее мечтательной неге, об ее людях, живущих единой жизнью с природой. Но при этом Сильвестр Щедрин остается русским художником.

  Источник

  Щедрин Сильвестр Феодосиевич

  

  

  Художник использовал в картине мотив «пейзажного интерьера», образованного зеленью деревьев и пронизанного светом и воздухом. Особенно охотно Щедрин писал живописных неаполитанских бедняков. Они были естественными обитателями «гаваней» и «террас» и придавали картинам жизненную непринужденность и «местный колорит», которые так ценили романтики. Художник изобразил также монахов и католического священника. Вероятно, о нем Щедрин писал из Сорренто брату в Россию, рассказывая, что священник отказался взять плату за позирование и согласился только отслужить обедню за упокой души его отца.

  Русский музей. От иконы до современности. 2005. С. 126.

  Местонахождение террасы с ее характерной архитектурой удалось установить благодаря рисункам, выполненным неизвестным художником-любителем XIX века. Среди них оказались зарисовки этой террасы с надписью, что изображено селение Капуччини близ Сорренто. В наследии Щедрина насчитывается несколько картин, носящих название «Веранд» или «Террас». Композиционно картины были близки друг другу и пользовались большим успехом, и художнику поступали просьбы писать их снова и снова.

  Щедрин Сильвестр Феодосиевич
  1791, Санкт-Петербург – 1830, Сорренто

  Родился в Петербурге в семье скульптора Ф.Ф. Щедрина. Его первым учителем был дядя – С. Ф. Щедрин, профессор «ландшафтного класса» Академии. Учился в Императорской Академии художеств (с 1800) у М. М. Иванова и Ф. Я. Алексеева (1806–1811). В 1811 оставлен в Академии «для усовершенствования». Работал в Риме как пенсионер Академии (с 1818), совершая поездки в Неаполь, где окончательно поселился в 1825. В летние месяцы жил и работал в окрестностях Неаполя – Сорренто, Амальфи, Капри. Один из наиболее одаренных русских пейзажистов. Выработал свой собственный тип пейзажа. Часто варьируя один и тот же мотив, художник создал серии пейзажей «Новый Рим», «Водопады в Тиволи», «Веранды и гроты». Одним из первых в европейском искусстве серьезно заинтересовался проблемами пленэра. Его искусство оказало влияние на формирование неаполитанской «школы Позилиппо».

  

  Schedrin Sylvester Feodosiyevich

  Terrace on the Sea Shore. Capuccini near Sorrento

  1827

  Oil on canvas. 47,5 x 60

  Sylvester Schedrin employs here the motif of a “landscape interior”, formed by the greenery of the trees and permeated with light and air. The location of the terrace, with its distinctive architecture, was established thanks to drawings made by unknown nineteenth century amateur artists. Among the drawings were found sketches of that same terrace, with an inscription testifying that they portrayed the settlement of Capuccino near Sorrento. Schedrin particularly enjoyed painting Naples’s colourful poor. In his searches for figures typical of Italy, the artist also depicted monks and a Catholic priest.

  It was probably about him that Shchedrin wrote from Sorrento to brother in Russia, telling that the priest refused to take payment for posing and only agreed to serve a mass for the repose of the soul of his father.

  The location of the terrace with its characteristic architecture was possible to set by the drawings made by an unknown 19 th century amateur artist. Among them were sketches of this terrace with the inscription that they showed the village of Capuccini near Sorrento. In Shchedrin’s heritage, there are several paintings called «Verandas» or «Terraces». The images were similar to each other in composition and enjoyed great success, and the artist was asked to paint them again and again.

  Schedrin Sylvester Feodosiyevich 1791, St Petersburg — 1830, Sorrento

  Painter, landscapist. Son of Feodosius Schedrin, professor of sculpture at the Imperial Academy of Arts. Studied landscape painting under Mikhail Ivanov at the Imperial Academy of Arts (from 1800). Awarded a major gold medal (1811) and first-class certificate (1812). Remained at the Imperial Academy of Arts to perfect his art. Contributed to exhibitions of the Imperial Academy of Arts (1813-15, 1820, 1824, 1827) and the Society for the Encouragement of Artists (1826-27). Fellow of the Imperial Academy of Arts in Italy (1818). Settled in Rome. Lived in Naples (1819-20), Rome, Tivoli, Subiaco and Albano (1821-25) and Naples, Sorrento, Amalfi and Capri (1825-30). Travelled across north Italy and Switzerland (1829). Died and buried in Sorrento (1830).

  

  

  дополнительные изображения

  Источник

  Читайте также:  Море между азией и архипелагом