Безумный Джаред Лето, усталый Дензел Вашингтон и мрачный Рами Малек: чем привлекает «Дьявол в деталях»
28 января на российские экраны вышел новый фильм режиссёра Джона Ли Хэнкока по его же сценарию. Главные роли в нём сыграли сразу три знаменитых актёра: Дензел Вашингтон, Рами Малек и Джаред Лето.
Для автора эта картина стала своеобразным долгостроем. Ещё в 1993 году Хэнкок предложил сценарий Стивену Спилбергу, но тому сюжет показался слишком уж мрачным. Потом взяться за фильм подумывали Клинт Иствуд и звезда криминального кино Уоррен Битти, но до съёмок дело так и не дошло.
Джон Ли Хэнкок тем временем снимал успешные биографические драмы. «Невидимая сторона» принесла ему номинацию на «Оскар», за ней последовали «Спасти мистера Бэнкса» и «Основатель». Но всё же режиссёр решил вернуться к своему давнему сценарию и лично поставить картину.
И на первый взгляд она может показаться устаревшей, как будто её действительно нужно было снять лет 30 назад. Однако в этом и состоит основной режиссёрский замысел: мрачный сюжет возвращает к атмосфере триллеров прошлого, но при этом к легенде 90-х Дензелу Вашингтону присоединились крутые актёры нового поколения.
Обман в жанре и характерах
Когда-то Джо Дикон (Дензел Вашингтон) променял работу лос-анджелесского детектива на будни простого полицейского в округе Керн. В 1990 году ему поручают отвезти в мегаполис улику, и рядовой визит в свой бывший участок оборачивается затяжной командировкой.
Местная полиция ищет маньяка, убившего несколько девушек. Молодой Джим Бэкстер (Рами Малек) предлагает опытному Дикону присоединиться к расследованию. Однако постепенно выясняется, что стареющего копа все эти годы не отпускало одно старое дело.
Сразу нужно предупредить, что от фильма не стоит ждать бодрого темпа и динамичного сюжета. «Дьявол в деталях» обращается к стилистике детективных триллеров, которые набрали свою популярность как раз в 90-е. Даже структура картины напоминает «Молчание ягнят», а ещё больше — легендарный «Семь», надолго сделавший Дэвида Финчера эталонным режиссёром жанра.
Всё начинается со знакомства двух совсем разных героев, которым приходится объединиться для расследования. Вот только уже на этом этапе Хэнкок обманывает зрителя. Он не превращает историю в банальное противостояние детективов, которые недолюбливают друг друга, но вынуждены работать вместе.
Дензел Вашингтон и Рами Малек в фильме «Дьявол в деталях»
Бэкстер совершенно неожиданно становится для Дикона более близким и понятным, чем большинство бывших коллег. Эта история показывает людей совершенно разных на первый взгляд, но максимально похожих внутренне, особенно в том, что касается подхода к работе.
По всё той же аналогии с «Семь» жанр фильма с середины несколько меняется. Но и здесь всё не так просто. Сюжет не теряет свою детективную основу с появлением нового персонажа. Альберт Спарма, которого играет Джаред Лето, не отвечает на все вопросы. Наоборот, он добавляет в расследование сумятицу и сложности.
Джаред Лето в фильме «Дьявол в деталях»
К сожалению, нужно признать, что в сравнении с работой Финчера новинка всё же проигрывает. «Дьяволу в деталях» очень не хватает этих самых деталей — мелочей, которые сделали бы детектив более живым и глубоким и позволили бы зрителю вместе с героями покопаться не только в тёмных уголках души, но и в расследовании.
Конечно, не всем дано быть Финчером, и даже подражать ему могут лишь единицы, как Дени Вильнёв со своими «Пленницами». Поэтому Джон Ли Хэнкок просто смещает акценты: он посвящает большую часть действия не столько поискам преступника, сколько попыткам главных героев разобраться в себе.
Классический нуар
Ещё на стадии сценария «Дьявол в деталях» должен был стать ретрофильмом. Автор планировал поместить основное действие то ли в 70-е, то ли вообще в 40-е годы. Но поскольку до съёмок дошло только в XXI веке, Хэнкок поступил максимально разумно.
Дензел Вашингтон и Джаред Лето в фильме «Дьявол в деталях»
Теперь сюжет разворачивается в начале 90-х, которые знают и помнят многие зрители. Эти годы не кажутся такими уж далёкими, а антураж не превращается в игрушку, как это бывает с картинами о 40-х годах. Но при этом сюжет как бы напоминает, насколько изменился мир за прошедшие годы.
Один звонок по мобильному разрешил бы половину проблем, с которыми сталкиваются герои, но это времена телефонных автоматов и пейджеров. Анализ ДНК в криминалистике ещё только в стадии становления, и приходится довольствоваться нечёткими отпечатками пальцев и следами зубов на засохшей пицце.
Ещё важнее, что режиссёр не просто снял кино о 90-х. Он максимально стилизовал «Дьявола в деталях» под эпоху развития полицейских триллеров. Конечно, картинка значительно чётче, а современная техника позволяет добавить вычурности. Но всё равно иногда кажется, что на экране вот-вот появятся помехи от потёртой VHS-плёнки, а вместо дубляжа зазвучит одноголосый закадровый перевод Леонида Володарского.
Дензел Вашингтон и Джаред Лето в фильме «Дьявол в деталях»
Но Джон Ли Хэнкок идёт ещё дальше. Он и героев показывает ровно такими, какими они были бы в кино тех времён: без доли современной иронии и деконструкции. Это те самые мрачные полицейские, которые жертвуют своим ментальным здоровьем ради спасения простых людей от маньяка. Да ещё и с обязательными гротескными фразами в разговорах вроде «Не в мою смену».
Сейчас такая серьёзность может показаться нарочитой или слишком пафосной. Но иначе история бы просто не сработала. Ведь «Дьявол в деталях» копирует стилистику классического нуара. Лос-Анджелес предстаёт в картине пыльным и печальным, заполненным широкими маслкарами, обшарпанными домами и мотелями, где никому нет дела до занятий постояльцев. Здесь даже молодой полицейский, хоть и одет с иголочки, внутри обязательно «помят».
Конечно, в такой атмосфере герои просто обязаны подолгу смотреть в грязные окна и зеркала, видя исключительно своё отражение, а откровенное общение они могут позволить себе только с трупами. Раньше так рассказывали о 40-х и 70-х, сейчас — о 90-х.
Бенефис троих актёров
Вполне возможно, даже при столь эстетичной подаче фильм так бы и остался где-то в списке триллеров категории B. В нём мало действия и много рефлексии персонажей. Но у «Дьявола в деталях» есть сразу три козыря, которые вытягивают буквально каждую сцену на достойный уровень.
Джаред Лето в фильме «Дьявол в деталях»
Речь, конечно, об исполнителях главных ролей. У каждого из центральных актёров есть по «Оскару» (у Вашингтона даже два), а уж наград помельче и номинаций просто не счесть. И можно с уверенностью сказать, что каждый из них идеально вписался в образ.
Если вспомнить знаменитую роль Дензела Вашингтона в «Тренировочном дне», можно представить, что тот его герой постарел. Актёр отлично отыгрывает персонажа, который оставил в прошлом лучшие годы работы в полиции. Но всё же, хоть он и стал грузным и неповоротливым, опыт и умение подмечать мелочи никуда не исчезли.
Рами Малек в фильме «Дьявол в деталях»
Это отлично осознаёт и его новый напарник. Рами Малек, сыгравший Бэкстера, наконец-то напоминает, что он прославился не благодаря «Богемской рапсодии». Значительно раньше был «Мистер Робот», где актёр говорил мало, передавая все эмоции скупой мимикой.
Фееричное появление Джареда Лето можно сравнить лишь с выходом Кевина Спейси всё в том же «Семь». Конечно, в классике сцена более сильная и шокирующая, но здесь это такая же концентрация безумия, которая рушит все планы расследования.
Рами Малек, Дензел Вашингтон и Джаред Лето в фильме «Дьявол в деталях»
Поначалу может показаться, что Лето иногда переигрывает. Но постепенно раскрывается, что в этом и есть главная черта его персонажа, и он специально ведёт себя преувеличенно. Так что до самого конца не получится понять: всё происходящее — чёткий план расчётливого злодея или просто хаотичный выплеск эмоций безумца, который насмотрелся криминальных новостей.
«Дьявол в деталях» может быть не идеальным триллером и тем более не самым чётким детективом. Однако атмосфера картины выстроена настолько аккуратно, что иногда хочется, чтобы действие подавали ещё медленнее, дав героям больше времени покопаться в себе.
В отличие от Финчера, Джон Ли Хэнкок обходится мягче со своими персонажами. Сохраняя неоднозначность сюжета, он даёт им право на искупление. В конце концов каждый из героев должен получить то, к чему стремился. Ведь картина на самом-то деле не о поисках маньяка, а о борьбе со своими внутренними демонами.
*Деятельность Meta Platforms Inc. и принадлежащих ей социальных сетей Facebook и Instagram запрещена на территории РФ.
Источник
Нуар любит троицу
Дензел Вашингтон, Рами Малек и Джаред Лето в фильме «Дьявол в деталях»
В прокат выходит криминальный триллер Джона Ли Хэнкока «Дьявол в деталях» (The Little Things), главные роли в котором сыграли три обладателя премии «Оскар»: Дензел Вашингтон, Рами Малек и Джаред Лето. Юлии Шагельман фильм напомнил лучшие образцы «лос-анджелесских нуаров» тридцатилетней давности.
Развернуть на весь экран
Копы Дикон (Дензел Вашингтон) и Бакстер (Рами Малек) похожи друг на друга больше, чем кажется
Режиссер Джон Ли Хэнкок, больше всего известный по аккуратным биографическим драмам вроде «Невидимой стороны» (2009) или «Спасти мистера Бэнкса» (2013), картинам того рода, которые непременно приносят сыгравшим в них актерам пару-тройку номинаций и забываются уже на следующий год, написал сценарий «Дьявола в деталях» в 1993 году для Стивена Спилберга. Однако тот отказался от проекта, сочтя историю слишком мрачной, и на разных этапах к нему в качестве режиссеров были приписаны Клинт Иствуд, Уоррен Битти и Дэнни Де Вито. Затем сценарий зажил своей жизнью, путешествуя по кабинетам голливудских продюсеров, пока Хэнкок не взял его в свои руки почти тридцать лет спустя.
Уже на этапе замысла это было ретро, отсылавшее к жестким полицейским детективам 1970-х и еще дальше — к классическим нуарам 1940-х. Выйдя на экраны сейчас, фильм и вовсе выглядит приветом из другого времени, как будто не только его действие разворачивается в 1990 году, но и сам он был снят тогда же. Дело даже не в том, что многие ключевые моменты сюжета завязаны на отсутствии сотовой связи и интернета и том, что ДНК-анализ тогда находился в зачаточном состоянии и в расследованиях широко не применялся. Скорее в самом настроении этой неспешной, серьезной, лишенной даже намека на ревизионистскую иронию картины, опирающейся не на экшен (его здесь почти нет), а на характеры; в том уважении, с которым автор относится к своим персонажам-копам; в страстном желании отделить добро от зла, даже если границы между ними не всегда отчетливы. Наконец, в том, каким непарадным, потрепанным и пыльным предстает на экране Лос-Анджелес — ушедшая натура обшарпанных многоквартирных домов, плохо освещенных улиц, мелких полулегальных лавочек, прячущихся за грязными стеклянными дверями.
Джо «Дик» Дикон (Дензел Вашингтон) когда-то работал здесь детективом, но за пять лет до основных событий перебрался в сельский округ Керн, где служит помощником шерифа и выполняет рутинные задания. Одно из них — забрать в офисе лос-анджелесского шерифа важную улику — приводит его на старое место работы, где молодой амбициозный детектив Джим Бакстер (Рами Малек) занят поисками серийного убийцы, на счету которого уже четыре жертвы. О пятой сообщают в присутствии Дика, и Бакстер, наслышанный о блестящем послужном списке ветерана, решает привлечь его к расследованию. Тот соглашается почти сразу — то ли вопреки тому, что при одном взгляде на фотографии нового дела его начинают одолевать воспоминания о призраках из собственного прошлого, то ли именно поэтому.
Динамика между персонажами Вашингтона и Малека, пожалуй, единственная неожиданность в картине, расписанной по хорошо знакомым любому взрослому зрителю законам жанра. При первом взгляде на них кажется, что нас ждет неизбежное столкновение молодости и опыта, честолюбия и человечности, стремления все делать по правилам и понимания, что правила не всегда применимы. Однако после первого же осмотра места преступления становится понятно, что у этих двоих больше общего, чем можно было бы подумать. Несмотря на аккуратные костюмчики и общее впечатление мальчика-отличника, которое производит Бакстер, он — к добру или к худу — движется по тому же пути, который когда-то прошел Дикон и который меньше чем за полгода привел его к разводу, сердечному приступу и увольнению.
На втором часу фильма дуэт главных героев превращается в трио, когда к нему присоединяется Джаред Лето в роли основного подозреваемого Альберта Спармы. Он привносит в идеальный баланс, сложившийся между Бакстером и Диконом, ноту хаоса и неопределенности, а каждая сцена с его участием заряжена таким нервным электричеством, что хочется простить даже самые нелепые сюжетные ходы, которых по мере приближения к финалу становится все больше. Кульминация, разыгранная в какой-то бесконечной пустоши под Лос-Анджелесом, как и несколько предшествующих моментов, заставляет вспомнить «Семь» (1997), однако «Дьяволу в деталях» несвойственна опустошающая душу жестокость этого фильма: Хэнкок, в отличие от Финчера, все-таки оставляет своим героям право на отпущение грехов.
Источник